{"id":3117,"date":"2021-05-05T15:06:10","date_gmt":"2021-05-05T13:06:10","guid":{"rendered":"http:\/\/desamorces.org\/v3\/?page_id=3117"},"modified":"2026-06-22T22:49:42","modified_gmt":"2026-06-22T20:49:42","slug":"la-compagnie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/desamorces.org\/index.php\/la-compagnie\/","title":{"rendered":"Home"},"content":{"rendered":"\n[et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ admin_label=\u00a0\u00bbAbout Coffee\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ background_enable_color=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb background_image=\u00a0\u00bbhttps:\/\/desamorces.org\/v3\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/MA-PANO–scaled.jpg\u00a0\u00bb parallax=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb parallax_method=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb|0px|10%|0px|false|false\u00a0\u00bb locked=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_row custom_padding_last_edited=\u00a0\u00bbon|phone\u00a0\u00bb 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LA COMPAGNIE<\/h1>[\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_3,2_3″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.5″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(0,0,0,0.53)\u00a0\u00bb min_height=\u00a0\u00bb594px\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb-8px|auto|0px|auto||\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb25px|25px|25px|25px|true|true\u00a0\u00bb filter_contrast=\u00a0\u00bb185%\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_3″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/desamorces.org\/v3\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/IMG_1796-scaled.jpg\u00a0\u00bb title_text=\u00a0\u00bbIMG_1796″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb15px|||||\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb2_3″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ text_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_2_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_3_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_4_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_5_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb100%\u00a0\u00bb min_height=\u00a0\u00bb592px\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb1px||||false|false\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]

Fond\u00e9e en 2005 par Thissa d\u2019Avila Bensalah, la Cie De(s)amorce(s) s\u2019attache \u00e0 amorcer des espaces de recherche \u00e0 g\u00e9om\u00e9trie variable (th\u00e9\u00e2tre, ateliers & transmission, films\u2026) qui puissent interroger sur le fond comme sur la forme (par une observation sensible des rapports humains) la notion d\u2019\u00e9mancipation individuelle et collective.<\/p>\n

S<\/span>a po\u00e9tique s\u2019appuie autant sur des \u00e9critures contemporaines, que sur une \u00e9criture propre au plateau faite de frottements entre mat\u00e9riaux documentaires et dramatiques. Elle se propose d\u00e8s sa cr\u00e9ation\u00a0 :<\/span><\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0– d’interroger les formes du th\u00e9\u00e2tre, ses possibilit\u00e9s, ses dispositifs, autant que les lieux o\u00f9 il peut advenir, ou les assembl\u00e9es de publics qu\u2019il peut contribuer \u00e0 cr\u00e9er.<\/span><\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 – de faire un th\u00e9\u00e2tre qui r\u00e9fl\u00e9chisse sur notre monde, mais<\/span><\/em> qui ne soit pour autant inf\u00e9od\u00e9 \u00e0 aucun discours, ni \u00e0 aucune identit\u00e9 collective englobante, ce qui annihilerait nos identit\u00e9s multiples, mais aussi la part de doute, d’alt\u00e9rit\u00e9, de singularit\u00e9s irr\u00e9ductibles, de d\u00e9couvertes et de vertige que n\u00e9cessite tout acte artistique. Pr\u00e9f\u00e9rer, pour cela, les notions de cultures mineures, valeurs partag\u00e9es, rhizomes ou solidarit\u00e9s<\/span><\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0– de faire de notre th\u00e9\u00e2tre, un ouvrage qui fasse sens aujourd\u2019hui en se donnant les moyens de penser \u00e0 partir du pr\u00e9sent, de ce que nous avons en commun et de ce qui nous s\u00e9pare maintenant. S\u2019autoriser ainsi \u00e0 repenser le monde avec nos sensations, nos corps, notre h(H)istoire.<\/span><\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 – de donner \u00e0 voir les v\u00e9ritables solitudes qui nous guettent tous\u00b7tes, et que nous nous effor\u00e7ons de ne jamais voir : celles des opprim\u00e9\u00b7e\u00b7s, des exclu\u00b7es, des vuln\u00e9rables, des insurg\u00e9\u00b7es, des \u00e9tranger\u00b7e\u00b7s, et des femmes\u2026. En \u00eatre le reflet, en d\u00e9busquer la beaut\u00e9 et le drame, la force et l\u2032injustice, le souffle de vie, la joie et les interstices de r\u00e9sistances.\u00a0<\/span><\/em><\/span><\/em><\/p>\n

Apr\u00e8s une r\u00e9sidence \u00e0 la Maison de l\u2019Arbre – Parole errante dirig\u00e9e par Armand Gatti, entre 2008 et 2012, la Compagnie a \u00e9t\u00e9 accueillie \u00e0 la fabrique artistique de l\u2019HP de Ville-Evrard de 2012 \u00e0 2015, puis en r\u00e9sidence au Th\u00e9\u00e2tre des Passerelles de 2018 \u00e0 2022. Depuis cette date, la Cie s’est implant\u00e9e sur Marseille et ouvre son travail \u00e0 l’international en concentrant son \u00e9nergie sur ses stages de formation et la cr\u00e9ation cin\u00e9matographique.\u00a0<\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(0,0,0,0.51)\u00a0\u00bb min_height=\u00a0\u00bb109.9px\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb30px||||false|false\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb25px|25px|25px|25px|true|true\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]

THISSA D’AVILA BENSALAH<\/h1>[\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_3,2_3″ disabled_on=\u00a0\u00bbon|off|off\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.5″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(0,0,0,0.51)\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb|auto|0px|auto||\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb10px|25px|10px|25px|true|true\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_3″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/desamorces.org\/v3\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/thissa.png\u00a0\u00bb title_text=\u00a0\u00bbthissa\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb22px|||||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb2_3″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.5″ text_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_2_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_3_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_4_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_5_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb||||false|false\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]

Autrice-metteuse en sc\u00e8ne, com\u00e9dienne et r\u00e9alisatrice<\/span><\/strong><\/p>\n

N\u00e9e en Alg\u00e9rie, et apr\u00e8s une enfance enti\u00e8re pass\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9tranger (Br\u00e9sil, Ha\u00efti, S\u00e9n\u00e9gal, Liban…), Thissa d’Avila Bensalah s\u2019installe \u00e0 Paris \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 17 ans. Elle y obtient deux ma\u00eetrises, en droit international (Paris XI et Paris II) et en sciences de l\u2019Information et de la communication \u00e0 l\u2019Institut Fran\u00e7ais de Presse<\/em> (IFP)<\/a><\/span> <\/span>o\u00f9 elle se sp\u00e9cialise en s\u00e9miologie de l\u2019image.
Parall\u00e8lement, elle \u00e9tudie au <\/span>Conservatoire d\u2019Art Dramatique du XIV\u00e8me arrondissement, et abandonne bient\u00f4t ses \u00e9tudes universitaires en DEA pour int\u00e9grer l\u2019<\/span>Ecole Sup\u00e9rieure d\u2019Art Dramatique de la Ville de Paris<\/em> (ESAD)<\/a><\/span><\/span> o\u00f9 elle est re\u00e7ue au premier tour.
Elle compl\u00e9tera ce parcours en passant par l’\u00c9cole de cin\u00e9ma documentaire des Ateliers Varan<\/em> <\/a><\/span>e<\/span>t apprendra aussi ses deux m\u00e9tiers (de metteuse en sc\u00e8ne et r\u00e9alisatrice) en cotoyant ou en collaborant avec Augusto Boal, Christiane Jatahy (Lion d’Or de la Biennale th\u00e9\u00e2trale de Venise 2022), Jean-Louis Hourdin<\/span>, Denis Gu\u00e9noun,<\/span>\u00a0Matthias Langhoff ou Rithy Panh (Ours d’argent de la Berlinale 2022).<\/span><\/p>\n

Au d\u00e9but de son cheminement de metteuse en sc\u00e8ne, elle rencontre le travail d\u2019Enzo Corman<\/span> dont elle mettra en sc\u00e8ne et jouera un texte in\u00e9dit, fruit de leur rencontre artistique de 2010 : Le dit de l\u2019imp\u00e9trance<\/span><\/em>. Elle poursuivra son exploration des \u00e9critures contemporaines en interrogeant inlassablement l\u2019invisibilisation des rapports de force dans nos soci\u00e9t\u00e9s. Lors de sa r\u00e9sidence artistique \u00e0 la Maison de l\u2019arbre de 2008 \u00e0 2011 elle rencontre Armand Gatti<\/span> et s\u2019int\u00e9resse en m\u00eame temps \u00e0 l\u2019\u0153uvre de Fassbinder. De cette double \u00ab immersion \u00bb na\u00eetra sa mise en sc\u00e8ne Avez-vous eu le temps de vous organiser depuis la derni\u00e8re fois qu\u2019on vous a vus ?<\/span><\/em> <\/span>cr\u00e9ation originale bas\u00e9e sur la pi\u00e8ce Anarchie en Bavi\u00e8re<\/em>, et s\u00e9lectionn\u00e9e au Festival Impatience <\/span>(Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Od\u00e9on – juin 2011). S’en suivront trois autres cr\u00e9ations th\u00e9\u00e2trales. <\/span><\/p>\n

Parall\u00e8lement \u00e0 cela, elle \u0153uvre activement afin que son engagement artistique rayonne au-del\u00e0 des salles de th\u00e9\u00e2tre et met en place un processus de longue haleine bas\u00e9 sur une pratique artistique sp\u00e9cifique impr\u00e9gn\u00e9e des techniques et de la philosophie du Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Opprim\u00e9\u00b7e. Ce travail rencontrera pr\u00e8s de 20.000 personnes venus de publics non-th\u00e9\u00e2traux et soucieux d\u2019\u00e9changer ou de partager par des moyens sensibles et artistiques une recherche de perspectives communes d\u2019\u00e9mancipations.<\/p>\n

Au cin\u00e9ma<\/span> elle travaille comme com\u00e9dienne avec Naruna Kaplan de Macedo dans Senses<\/span> <\/em>(2002) et La casa <\/span><\/em>(2004),\u00a0 <\/span>Leyla Bouzid dans Chambres \u00e0 part <\/span><\/em>(2008), et Michel Ocelot dans Azur et Asmar<\/span><\/em> (2006) Les Tr\u00e9sors cach\u00e9s de Michel Ocelot<\/span><\/em> (2009), Dilili \u00e0 Paris<\/em> <\/span>(2018) ou encore Le Pharaon, le sauvage et la princesse<\/em> (2022).<\/p>\n

Elle \u00e9crit, produit, et co-r\u00e9alis\u00e9 \u00e9galement le court-m\u00e9trage \u00c7a fait pas partie du boulot<\/em> pour<\/span>\u00a0l\u2019AVFT <\/span>(Association Europ\u00e9enne contre les Violences faites aux Femmes au Travail, 1\u00e8re ONG fran\u00e7aise \u00e0 l’origine des lois fran\u00e7aises sur le harc\u00e8lement sexuel et pionni\u00e8re du traitement de ces questions en France, avec laquelle elle collabore de mani\u00e8re activiste et artistique entre 1999 et 2009).<\/p>\n

En 2017,<\/span> elle r\u00e9alise son premier film documentaire intitul\u00e9 <\/span>Et si le ciel \u00e9tait vide<\/em>,<\/span> qui sera suivi par sa\u00a0mise en sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre <\/span>Escape Game – Pourquoi je n\u2019ai pas port\u00e9 plainte<\/em>\u00a0diffus\u00e9e de 2019 \u00e0 2021 ;<\/span> ces deux ouvrages portant sur sa longue exploration du f\u00e9minisme et des dialectiques existantes entre l’\u00e9mancipation qu’il permet et la dynamique institutionnelle entravante dont il fait l’objet.<\/p>\n

A partir de 2023, en \u00e9cho aux tremblements actuels du monde et pour se rapprocher de ses racines, elle d\u00e9cide d’op\u00e9rer un d\u00e9placement du Nord vers le(s) Sud(s), de Paris vers Marseille et ses racines alg\u00e9ro-br\u00e9siliennes, et, en ce moment : du th\u00e9\u00e2tre vers le cin\u00e9ma. Elle se consacre aujourd’hui enti\u00e8rement au d\u00e9veloppement de son 1er long-m\u00e9trage international pour lequel elle est actuellement en r\u00e9sidence au Filmmaking Lab du Doha Film Institute.<\/p>\n

<\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_3,1_3,1_3″ disabled_on=\u00a0\u00bboff|on|on\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(0,0,0,0.51)\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb|auto|0px|auto||\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb25px|25px|25px|25px|true|true\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_3″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/desamorces.org\/v3\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/thissa.png\u00a0\u00bb title_text=\u00a0\u00bbthissa\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_3″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ text_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_2_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_3_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_4_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_5_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb||||false|false\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]

Thissa d’Avila Bensalah<\/span><\/strong><\/p>\n

Directrice artistique, metteuse en sc\u00e8ne, com\u00e9dienne et r\u00e9alisatrice<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Apr\u00e8s une enfance \u00e0 l\u2019\u00e9tranger (Ha\u00efti, S\u00e9n\u00e9gal, Liban…), elle s\u2019installe \u00e0 Paris \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 18 ans, entreprend des \u00e9tudes sup\u00e9rieures, puis obtient deux ma\u00eetrises, en droit international (Paris II), et en sciences de l\u2019Information et de la communication \u00e0 l\u2019Institut Fran\u00e7ais de Presse (IFP), o\u00f9 elle se sp\u00e9cialise en s\u00e9miologie de l\u2019image.<\/p>\n

Parall\u00e8lement, elle \u00e9tudie au <\/span>Conservatoire d\u2019Art Dramatique du XIV\u00e8me arrondissement, et abandonne bient\u00f4t ses \u00e9tudes en DEA, pour int\u00e9grer l\u2019<\/span>Ecole Sup\u00e9rieure d\u2019Art Dramatique de la Ville de Paris (ESAD).<\/p>\n

<\/span>Elle participe ensuite \u00e0 plusieurs stages de formation continue avec notamment Augusto Boal, Jean-Louis Hourdin, Delphine Eliet <\/span>(ex-com\u00e9dienne de la Cie Stanislas Nordey et fondatrice de l\u2019Ecole du jeu), Anna Rodriguez<\/span> (ancienne danseuse de la Cie Maguy Marin) Denis Gu\u00e9noun<\/span> ou Matthias Langhoff.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Au d\u00e9but de son cheminement de metteuse en sc\u00e8ne, elle rencontre le travail po\u00e9litique d\u2019Enzo Corman<\/span> dont elle mettra en sc\u00e8ne un texte in\u00e9dit en 2010 : Le dit de l\u2019imp\u00e9trance<\/span>. Elle poursuivra son exploration des \u00e9critures contemporaines en interrogeant inlassablement l\u2019invisibilisation des rapports de force dans nos soci\u00e9t\u00e9s, la notion de folie, la nature de la violence ou des rapports entre les femmes et les hommes. Lors de sa r\u00e9sidence artistique \u00e0 la Maison de l\u2019arbre de 2008 \u00e0 2011 elle rencontre Armand Gatti<\/span> et s\u2019int\u00e9resse en m\u00eame temps \u00e0 l\u2019\u0153uvre de Fassbinder. De cette double \u00ab immersion \u00bb na\u00eetra sa mise en sc\u00e8ne Avez-vous eu le temps de vous organiser depuis la derni\u00e8re fois qu\u2019on vous a vus ?<\/span> <\/span>cr\u00e9ation originale bas\u00e9e sur la pi\u00e8ce Anarchie en Bavi\u00e8re, et s\u00e9lectionn\u00e9e au Festival Impatience <\/span>(Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Od\u00e9on – juin 2011).\u00a0 <\/span>Parall\u00e8lement \u00e0 cela, elle \u0153uvre constamment afin que son engagement artistique rayonne au-del\u00e0 des salles de th\u00e9\u00e2tre et met en place d\u00e8s 2005 un processus de longue haleine bas\u00e9 sur une pratique artistique sp\u00e9cifique impr\u00e9gn\u00e9e des techniques du Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Opprim\u00e9\u00b7e et rencontrera ainsi plus de 13.000 personnes venus de publics non-th\u00e9\u00e2traux et soucieux d\u2019\u00e9changer ou de partager par des moyens sensibles, politiques et artistiques, une recherche de perspectives communes d\u2019\u00e9mancipations.<\/p>\n

Elle collabore par ailleurs \u00e9galement avec Christiane Jatahy,<\/span> metteuse en sc\u00e8ne br\u00e9silienne sur Utopia.com<\/span> (2013) ou encore La For\u00eat qui marche <\/span>(2016).<\/p>\n

Au cin\u00e9ma<\/span> elle travaille avec : Naruna Kaplan de Macedo dans Senses<\/span> (2002) et La casa <\/span>(2004),\u00a0 <\/span>Leyla Bouzid dans Chambres \u00e0 part <\/span>(2008), ou encore Michel Ocelot dans Azur et Asmar<\/span> (2006) Les Tr\u00e9sors cach\u00e9s de Michel Ocelot<\/span> (2009), et Dilili \u00e0 Paris <\/span>(2018). Elle a \u00e9galement \u00e9crit, produit et command\u00e9 la r\u00e9alisation d\u2019un court-m\u00e9trage pour l\u2019AVFT <\/span>(Association Europ\u00e9enne contre les Violences faites aux Femmes au Travail), intitul\u00e9 \u00c7a fait pas partie du boulot<\/span>.<\/span><\/p>\n

En 2019,<\/span> elle d\u00e9veloppe et pr\u00e9sente son premier long m\u00e9trage documentaire intitul\u00e9 <\/span>Et si le ciel \u00e9tait vide<\/span> <\/span>en m\u00eame temps que sa nouvelle mise en sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre <\/span>Escape Game \u2013 Pourquoi je n\u2019ai pas port\u00e9 plainte<\/span>, ces deux ouvrages portant sur sa longue exploration du f\u00e9minisme, de son histoire, ses mises \u00e0 jour, son potentiel cr\u00e9ateur et le traitement institutionnel des violences patriarcales.<\/p>\n

<\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_3″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb link_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb header_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_6_text_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb text_orientation=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb min_height=\u00a0\u00bb295px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]

Collaborateur\u00b7ices artistiques<\/b><\/span><\/p>\n

<\/b><\/span><\/p>\n

Ysmahane Yaqini \u2013 com\u00e9dienne<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>Isabelle Woussen \u2013 com\u00e9dienne<\/span><\/span><\/p>\n

Bertrand Festas \u2013 com\u00e9dien<\/span><\/span><\/p>\n

Bast\u00efen Viltard \u2013 com\u00e9dien<\/span><\/span><\/p>\n

Pauline Christophe \u2013 com\u00e9dienne<\/span><\/span><\/p>\n

Marta Rossi \u2013 costumi\u00e8re<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Thomas Boizet \u2013 r\u00e9gisseur<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Julie Simonney<\/span> \u2013 <\/span>vid\u00e9o\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Mathieu Boccaren<\/span> \u2013 <\/span>musique\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

\n
\n
\n

Anna Rodriguez<\/span> \u2013 <\/span>chor\u00e9graphe\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ custom_padding_last_edited=\u00a0\u00bbon|phone\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bb#efefef\u00a0\u00bb custom_padding_tablet=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb custom_padding_phone=\u00a0\u00bb5px||||false|false\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_3,1_3,1_3″ use_custom_gutter=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb gutter_width=\u00a0\u00bb1″ custom_padding_last_edited=\u00a0\u00bbon|phone\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb20px||0px||false|false\u00a0\u00bb custom_padding_tablet=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb custom_padding_phone=\u00a0\u00bb0px||||false|false\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_3″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text disabled_on=\u00a0\u00bbon|off|off\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb13px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]

<\/strong><\/p>\n

Contact<\/strong><\/p>\n

contact@desamorces.org
06 98 97 12 34<\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_3″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text disabled_on=\u00a0\u00bbon|off|off\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb13px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]

<\/strong><\/p>\n

Adresse postale<\/strong><\/p>\n

21, rue du Grand Prieur\u00e9
75011 Paris<\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_3″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb13px\u00a0\u00bb min_height=\u00a0\u00bb22px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]

<\/strong><\/p>\n

R\u00e9seaux sociaux<\/strong><\/p>\n

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\"\"La Cie De(s)amorce(s) est conventionn\u00e9e par la R\u00e9gion \u00cele-de-France dans le cadre de la Permanence artistique et culturelle.<\/p>\n

<\/p>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb10px\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb100%\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb||20px||false|false\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]

<\/span><\/p>\n

Copyright \u00a9 2025 Compagnie De(s)amorce(s)<\/span><\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

LA COMPAGNIEFond\u00e9e en 2005 par Thissa d\u2019Avila Bensalah, la Cie De(s)amorce(s) s\u2019attache \u00e0 amorcer des espaces de recherche \u00e0 g\u00e9om\u00e9trie variable (th\u00e9\u00e2tre, ateliers & transmission, films\u2026) qui puissent interroger sur le fond comme sur la forme (par une observation sensible des rapports humains) la notion d\u2019\u00e9mancipation individuelle et collective. Sa po\u00e9tique s\u2019appuie autant sur des […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"class_list":["post-3117","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/desamorces.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3117","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/desamorces.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/desamorces.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/desamorces.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/desamorces.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3117"}],"version-history":[{"count":63,"href":"https:\/\/desamorces.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3117\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8193,"href":"https:\/\/desamorces.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3117\/revisions\/8193"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/desamorces.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3117"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}